作者 | 赤木瓶子

编辑 | 李寻欢

喜剧类节目誓有不成“年番”不罢休之感。

这边腾讯《喜人奇妙夜 2》刚刚落幕，那边新喜综就一股脑地续上了。先是央视出品的喜剧综艺《笑有新生》在 12 月 6 号开播，主打选拔培养喜剧新人。接着优酷 2025 综艺片单中便有露出的、计划在 2026 年 1 月播出的《喜剧之战》即将入场。同期，停播数年的《吐槽大会》也换上新名字《主咖》等待回归。

再回望今夏腾讯视频和爱奇艺同期对打的两档喜剧综艺《脱口秀和 TA 们的朋友 2》《喜剧之王单口季 2》，掀起新一轮议题表达。无论从类型还是数量上看，平台们都在全方位涌入喜剧赛道，试图承包观众全年的笑点。

2026 年又将是喜剧内容爆发的一年，当平台全方位内卷，题材的趋同、喜剧人才的迅速消耗，包括创作者在意义与好笑间的艰难平衡，都是不争的事实，供给端的极致内卷，是否能转化为市场的快乐？

平台抢注，喜综越卷越“深”了？

喜剧的盘子在这几年被做大做强后，开始向着品类分化、人才分化的方向走着，目前来看，平台的竞争策略主要是向下深挖新人，向上突破形式边界。

央视的《笑有新生》显然代表了前一种思路。节目构建了一套从选拔、培训到实战的“喜剧学院”体系。内容涵盖创作、表演、节奏把控等多个维度，主要目的在于挑选喜剧新人、培养喜剧新人，颇有为春晚输送新血之意。事实也正是如此，节目里有三张“直通春晚共创邀约卡”，首期节目中的“春晚”存在感也很强。节目的喜剧新人大多是年轻的新生代，也不乏参加过音综的“跨界”选手。

节目的想法很眼熟，和当年的《我要上春晚》相仿，但从嘉宾阵容到立意都更接地气了，让被年轻观众群嘲了几年的春晚小品喜剧有了希望，不过节目首期播出表现却很难评，暂时让希望之火没燃起来。

酷云数据显示，《笑有新生》播出一期，12 月 6 日播出当日收视仅 0.29%，市占率 2.32%。豆瓣一条网友评论这样写，“从主持人到节目形式再到喜剧风格都在借鉴喜人”“感觉很复古，但有点落后了”“舞台太大了，显得有点空”。

虽然节目请来了阎鹤祥、闫佩伦以及张维威、刘大锁，不过前者是以主持人身份出现，后者是作为学姐学长团进行指导，节目接档播出和含量较高的喜人阵容等要素，都让观众很难不将其与《喜人奇妙夜 2》进行对比。

除却布景舞美的朴素，作品《侠之变》的口碑在首期六部作品中较高，但舞台置景也相对丰富，却也被观众评为“古早”。作品《我的捧哏》里饰演 AI 捧哏女演员的肢体控制能力为人称道。但从剧本内容上看，也称得上是给这几年喜剧胃口被养起来的观众，来了个审美降级。观众评价其，总觉得差了点什么，本子打磨得不够，不是觉得缺个吐槽役，就是感觉缺个底。

这种“造血”尝试的遇冷，其实背后是喜剧人才培养的复杂性与漫长周期，并非一档综艺的“速成”模式所能轻易解决。这条路径虽然艰难，但的确是当下喜剧内容市场需要的内容，节目当下仅播出一期，后续表现还有待观望。

如果说《笑有新生》是在努力为行业“造血”，那么《喜剧之战》则似乎是在尝试一场喜剧“大乱斗”。在腾讯爱奇艺围绕喜剧对打数年后，优酷终于对垂直喜剧赛道下手了。节目尚未播出，根据节目介绍，节目由东方娱乐王牌 IP《欢乐喜剧人》团队打造，给出了喜剧门派对抗概念，涵盖相声、小品、脱口秀、sketch、喜剧 plus 创新形式等不同喜剧风格同场竞技，展现跨界碰撞。

其实早在《一年一度戏剧大赛》第一季，sketch、漫才、狗坨子、默剧、音乐剧等喜剧类别就一股脑地亮了相，起到了一个惠普观众的效果，不过后续依然以以 Sketch 喜剧为主要形式。将不同美学体系和评判标准的艺术形式置于同一竞技型的舞台上，容易让某种类型“吃亏”，更是比较冒险的。

稍有不慎就会成大杂烩式合家欢内容，自然就更难破圈。毕竟不同的喜剧形式有着不一样的审美逻辑，相声讲究“说学逗唱”与节奏铺陈，脱口秀重在情绪共鸣和观点输出，小品依赖于完整的戏剧冲突，而 Sketch 则更侧重荒诞和创意的表达。

这些形式彼此之间有着天然的差异，要在同一个节目中进行较量，如何找到统一的评判标准，恐怕只能交由评委和观众的喜好了。

从市场角度看，过去喜剧综艺的“内卷”体现在赛道的多样化上，脱口秀跟 Sketch 通常是各自为战，一些更垂直的喜剧形式也随着节目的推进逐渐被群像叙事接盘。面对喜剧类型的“大乱斗”，市场会给出怎样的回应，尚未可知，但可以肯定的是，如今平台对喜剧 IP 的加码，如果仅仅局限在形式的较量，恐怕是不够的。

观众渴望轻松，喜剧却越来越“沉”

平台们的类型和维度竞争看似热闹，实则将喜剧综艺推入了一个更复杂、更考验狠活的新战场。当炮火集中于形式创新时，一个更根本的危机首先浮现：喜剧创作核心人才的迅速消耗与接续难题。

文娱内容制造行业永远需要新的面孔和新的表达，观众熟悉的老喜剧人们都先后进入了下一阶段，也让新血变得更迫在眉睫。这些因为资历深厚、因为喜剧综艺被观众看见、被市场肯定的“老喜人们”，即将退出喜剧综艺的舞台，或者说是舞台 c 位。

在《喜人奇妙夜 2》的总决赛上，告别成了潜台词。几乎每一部毕业大戏里都穿插着对舞台不舍和道别的隐喻，《羊来咯》里土豆的“当你放下这一切，你就捡起了这一切”，《乐园停业的那一天》谢幕前喊话台下的马东，“老头一定要继续办下去啊，当个事儿办”。喜剧小队四士同堂也曾在此前的作品里用《驾鹤西去》音乐暗示不会再同台。

喜剧和其他内容最大的不同在于，它是最“诚实”的品类。好不好笑，观众只需要三秒钟就能感知。而这三秒钟的判断，却需要创作者花上数周甚至数月准备。在这种强度的内容消耗下，任何“创新”都很容易被摧毁成“套路”